ブロンズ鋳造の技法｜みんなの3Dロダン図鑑

STORY04

ブロンズ鋳造の技法

有限会社ブロンズスタジオ黒川　弘毅（くろかわ・ひろたけ）

ブロンズ彫刻はどのような過程を経て制作されるのでしょうか。
このページでは、ブロンズ彫刻作品の制作・鋳造・保存修復を多く手掛けてきた (有)ブロンズスタジオの皆様に、ブロンズ鋳造の技法のひとつであるロストワックス法についてその工程と題材とした作品の背景も含めて教えていただきました。

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01 工程の流れ
02 《牡牛》像ブロンズ化の経緯について

鋳造は、溶かした金属を型に流し込んで形を造る技法で、ロダンやブールデルも多くの作品をブロンズに鋳造しています。鋳造には様々な方法がありますが、今回用いたロウ型鋳造法（ロストワックス法）は、完成像となるモデルをロウ（ワックス）で作り、それを鋳型材でくるんで窯に入れ、ロウを溶かして除去した後の空洞に、金属を流し込んで像を作る方法です。

01工程の流れ

【１】シリコン型の制作

ワックスモデル（ワックス原型）を作るために、まず石膏モデル（石膏原型）からシリコン型（シリコンモールド）を制作します。

シリコンゴムが石膏に接着しないよう、石膏モデルに離型剤を塗ります。

油土を用いて型の分割面をつくり、シリコンゴムを全面にかけます。

シリコンゴムの２層目をかけ、ガーゼを貼ってゴムを強化します。

シリコンゴムの３層目をかけてから、石膏で外型を作ります。外型を簡単にとり外すことができるよう複雑な形の個所には寄せ型を取ります。黒いラインは寄せ型を取る箇所を示しています。寄せ型に離型剤を塗り、石膏をかけ外型を作ります。

型を反転させて、裏面のシリコン型取りを行います。緑の油土は分割面となっており、全部で4個のシリコン型となります。写真は後面のシリコン１層目をかけたところです。

後面の外型が完了したらシリコン型を外し、型取り完了です。

【２】ワックス原型の制作

作成したシリコン型を使用し、ワックスモデルを作ります。

シリコン型にワックスを刷毛で塗り、厚みをつけていきます。
ワックスを塗り終えてから、すべてのシリコン型を合わせて低温で溶けたワックスを流し込みます。ワックスモデルをシリコン型から取り外したら、バリを除去して合わせ目を修正します。

【３】湯道（ゆみち）をつける（動画内で作業の様子をご覧になれます）

ワックスモデルに棒状のワックスである湯道（ゆみち）の取り付けを行います。湯道はブロンズの通り道となります。ワックスの硬度により、湯道の色が異なります。湯道の一番上に金属を流す湯口が付きます。

【４】鋳型を作る

シリカをコロイド状にした液体に耐火度の高いジルコンやアルミナの粉を混ぜた泥漿（スラリー）にワックスモデルを漬たし（ディッピング）、粒度の細かいジルコンやアルミナの砂を振りかけ（スタッコ）乾燥します。これを繰り返して薄い殻（シェル）をワックスモデルの表面に形成します。表面にシェルを積層したワックスモデルを型枠に納め、硬化剤によって固まるシリカゾルを粘結材料としたスラリーをその周りに流し込んで鋳型（ソリッドモールド）を作ります。
なお、国立西洋美術館にあるロダンのロウ型鋳造によるブロンズ作品では、鋳型の材料に煉瓦の粉や砕粒を混ぜた石膏が用いられています。

【５】鋳型を焼成する

完成した鋳型を窯に入れて焼成し、脱ロウ（ロウを溶かして排出する）することで、鋳型内にブロンズ像の厚みとなる空間が用意されます。

【６】鋳込む（動画内で作業の様子をご覧になれます）

鋳込み作業（鋳型にブロンズを流し込むこと）を行います。

窯が冷めたら鋳型を取り出します。焼成後の鋳型を石膏に浸した麻布を周囲に巻いて補強し、湯口に溶けたブロンズ（銅・錫・亜鉛の合金）を注ぎ込みます。
※写真は《牡牛》の鋳込みとは異なります。

金属が十分に冷えたら鋳型を崩して、ブロンズモデルを取り出します。

【７】仕上げ

湯道を切断し、電動工具やタガネなどを使用して仕上げます。中子（なかご、胴体を空洞にするための中型）を入れるための開口（矢印黄）に板を溶接し、笄（こうがい、中子の固定個所）の穴（矢印赤）に棒をたたき入れて塞ぎます。

写真は仕上げ作業が完了したときの状態です。

【８】着色する

ブロンズ地金着色の下処理液、タンパン液（硫酸銅溶液）を塗布して下地をつくった後、流水で洗い流します。

硫化系水溶液をつくり、ブロンズ像を浸け、褐色へ変化させます。

バーナーでブロンズ像を加熱し、硫化系水溶液を塗布して色調を整えます。着色作業が完了したら、色調の安定と表面保護のためワックスコーティングを行います。

鋳造されたブロンズモデルと石膏モデル（石膏原型）を並べた状態です。

02《牡牛》像ブロンズ化の経緯について

この度、本サイトにブロンズ鋳造の工程を解説するコンテンツを掲載したいと黒川先生（およびブロンズスタジオのみなさま）にご相談したところ、ちょうどとある作品を石膏像からブロンズにしたいというご要望をお持ちの方がいらっしゃるとのことで、今回《牡牛》の鋳造過程を動画にさせていただくこととなりました。
ご協力くださったのは、《牡牛》の作者である小室達（こむろ・とおる）氏に関しその功績・作品を後世に残すための活動をされている鈴木哲也氏（小室達顕彰会・柴田町文化財保護委員）です。鈴木氏は小室達氏のご子息である故・小室穰嗣（じょうじ）氏から《牡牛》を譲り受けられましたが、破損などのリスクが高い石膏像をブロンズ像にしたいという小室穰嗣氏のご遺志をかなえたいとお考えになっていました。そこにちょうど当館の動画制作のお話があり、工程の説明のための題材として撮影を行わせていただける運びとなりました。なお、鋳造については、鈴木氏と小室穰嗣氏のご夫人・小室弘子氏の連名にて実施しております。
彫刻やブロンズ鋳造への理解促進のためにと、当館動画制作にご協力いただいた鈴木氏・小室弘子氏に多大なる感謝を表しつつ、皆様にはぜひ、ブロンズ彫刻の鋳造の工程と合わせて、素材を変えて作品が後世に受け継がれていく様をご覧いただきたく存じます。

小室達《牡牛》（木彫）の制作過程（小室達の日記より抜粋）

制作途中に他の作品を手掛けたり、体調不良があったりと、完成までに多くの日数が掛かっていることがわかります。
また、ロダンについて記載している部分もあり、ここでもロダンが多くの日本人作家に影響を与えていたことが改めてわかります。

月	日	日記の内容
5	19	（白石）午後宮城君を訪ね助力を得て種畜場行、先輩丹野剛氏の好意と助力でホルスタイン雄を写した。牛乳を呼ばれ後メスを写す。
6	8	午後暗室入りして牛の写真の引伸しをした。
	9	牛の引伸写真の水洗い、干燥と余白切り癖直しなど一日仕事となった。
	11	牛の制作。高昇氏の牛写真を見付けた。大いに参考になった。
	12	アトリエ雑巾がけの後牛を作る。
	13	牛作りする。種々の牛の参考作探す。
	・・・	中略
	29	牛の制作は相当に進行し殆んど完成に近い。
	30	牛作り。尾を取りはずして石膏取りにかかる。半面のみ。
7	2	牛を仕上げ切金を打ち石コウ取りにかかる。夕方までに土出し終了に到らぬ。少々無理し背中破損した。
	3	牛の土出し。なかなか骨が折れた。破損個所を修理し夕方水洗いした。
	5	牛の石コウ外型に石ケン水を塗ったり針金で四つ足の補強工作をしたりでこの牛は中々手間がかかる。
	6	牛の石コウ外型外側と内面に灌水して石コウ流込み。午後型割り出し。午後牛の石コウ割り出し、相当キズが出来修正する。牛の尾を石コウに移してこれを取付けた。背中にもう一度石コウ流し込み。
	8	牛の手入れをする。
	28	始めはホンノ申訳的に牛の木彫木挽したが午後は本式にやり始め大汗を流し四角に木取りした。※翌日から体調を崩す
8	8	牛木彫の木挽する。
	9	牛の木彫を始め星取りした。少々木彫す。 ※石膏像に星取りで書いた「×印」が残る。
	・・・	中略
	15	１２時近くまで松井さんを交へロダンや彫刻に関して話した。
	・・・	中略。（9～11月中も《牡牛》の仕上げ作業を継続。）
12	5	牛の顔の仕上げ。どうやら牛らしい顔になった。
	6	牛の最後の仕上げで夕方までに大体完成した。顔、角、耳、尾及地山の底など次々に仕上げ、一部埋木を残し完成した。尚桐箱内に置木も作り上げた。
	12	今日は終日牛の顔その他最後の仕上げ。
	13	牡牛と狩衣との箱書。
	16	夕食後出発、二つの箱と牛、文殊陶彫で大荷物となる。※白石行
	17	牛と文殊、公会堂に運び陳列す。※絵画（一般、高校、中小学校）、写真、洋裁の総合展示が開催され、二作品を展示した。
	18	白石としては珍しい無風の快晴、朝１０時まで炬燵で雑談、社長，佐忠、石津屋行、オガクズストーブにて暖を取り雑談、…（中略）…牛持参石津屋引返す。体協の理事連参集、余は席をはずす。協議決定し正式に牛を引渡し代金１００００円及足代１１００円受取る。
	19	午後１時石津屋より牛を持参正式に秦野邸行、忠助、吉兵衛、岡崎、佐忠、余の五名にて牛を贈呈した。２時常林寺に故渡辺又四郎氏告別式に参列した。

プロフィール

黒川　弘毅（くろかわ・ひろたけ）

1977年東京造形大学造形学部美術学科彫刻専攻卒業、1979年まで研究生として在籍。
1991-92年文化庁派遣芸術家在外研修員としてイタリア・ミラノへ留学。
2003年から武蔵野美術大学造形学部彫刻学科教授、2023年同大学名誉教授。
1980年楡の木画廊で初めての個展を開催して以降、『もの派とポストもの派の展開：1969年以降の日本の美術』（1987年西武美術館）、『20ste Biennale Middelheim-Japan/Japanese Contemporary Sculptures』（1989年ミデルハイム野外彫刻美術館）、『現代美術への視点：形象のはざまに』（1992年東京国立近代美術館/国立国際美術館）、『The 8th TRIENNALE INDIA 1994』（1994年ラリットカーラ・アカデミー）、『第3回光州ビエンナーレ』（2000年光州市立美術館）など、国内外で数多くの展覧会に参加。
ブロンズ彫刻の技術・歴史研究、屋外彫刻の保存にも携わる。

有限会社ブロンズスタジオ

奥　敬詩（おく・たかし）※写真右
黒川　弘毅（くろかわ・ひろたけ）※写真中央
髙橋　裕二（たかはし・ゆうじ）※写真左

奥・黒川・髙橋は2000年に（有）ブロンズスタジオを設立して現在に至る。
3名とも東京造形大学造形学部美術学科彫刻専攻を卒業して（有）山岸鋳金工房に入社。ブロンズスタジオはここから分社・独立した。奥は自硬性とCO2硬化の砂型及びセラミック・ソリッドモールドのロストワックスによる鋳造を担当している。髙橋はブロンズにとどまらず石膏、石材、木材等の素材全般にわたり近代彫刻を中心に保存修復に携わる。鋳造と保存修復はブロンズスタジオにおいて不可分である。